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陈凯歌《妖猫传》大唐气象交织杨玉环的命运

来源:本站 作者: 发布时间:2018-11-06 12:05:54 人气: [ ] 查看评论

  虽然这些年电影市场增长得特别快,但陈凯歌拍片的速度一直都很慢。即将于本月22日上映的《妖猫传》,就花了六年时间才得以完成。在这部电影里,陈凯歌以妖猫引发的案件作为线索,将大唐盛世的万千气象与杨玉环的命运交织在一起,再现了原著小说作者梦枕貘对这个当时世界上最强大的帝国的描述像一个熟透的苹果,就要落下来。陈凯歌在接受北京晨报记者采访时表示,对大唐气象的把握是整部电影最难的部分。至于对杨玉环命运的关注,与他一直以来的艺术风格吻合,因为在他的电影里女性和少年从来都是主角,也都是正义的一方。

  之前《妖猫传》北京首映式上,原著小说作者梦枕貘,郑重感谢陈凯歌把他笔下的大唐盛世完美呈现在大银幕上。《妖猫传》试映后,观众对电影所呈现的唐朝都城长安也心向往之,忍不住像行走在长安城里的日本沙门空海一样感慨:“这才是真正的大唐风流!”陈凯歌却说,这备受认可的大唐气象,是电影最难把握的地方,他为此重新修建了一座唐城。

  陈凯歌:这些天总有人问我,说陈凯歌你是不是对唐代特别有感情?或许吧,毕竟父母从小教我念唐诗。在我看来,中国历朝历代之中,唐代是更年轻、更开明开放、更自由的一个时代。这样的一个时代用绿布景特效来拍,我觉得不现实。特效炫技之处在于可以把真的拍得像假的,但我追求的是线D也会破坏中国文人画的美感。建一座唐城,对于我来说更好,从摄制成本上反而是降低了。

  陈凯歌:唐城的修建是从长安的两个肺开始的。长安的东市、西市都有两个湖,两个湖的位置确定了之后,才有中央大道朱雀大街,150公尺的一条大街,历史上有记载的。唐朝的时候长安有108坊,夜里有宵禁,但是坊内是热闹的、自由的,没有人管。修建唐城、设置情节都容易一点,气氛不好实现,就像花萼相辉楼里举办的极乐之宴,极尽绚丽繁华,后面马嵬坡是衰败寥落。这两处场景前后呼应,也展现了大唐的荣枯。

  杨玉环在电影里出场的次数比不上探索妖猫案件的空海与白居易,却是核心人物。刘昊然扮演的白龙,虽然影片过半才出场,同样至关重要。陈凯歌总结说,在他的电影里,女性和少年通常都是正义的一方。

  北京晨报:电影里杨玉环的命运,比原著小说里更悲惨,为什么做出这样的改编?

  陈凯歌:这部电影要表现的首先是大唐盛世,这是电影的母题。但对我来说,这还不完全够。即使在盛世大唐的时代,依然存在着应该存在于世上的好与坏,这就产生了副题。而人似乎只有少年的时候,才能只问对错,不问利弊。于是就出现了白龙与杨玉环的关系,我不认为这是爱情。

  我的电影里有两类人物占据了正方,女性和少年。在传统男权社会里,女性一直处在弱势,在中国的历史上,很多时候女性只是被作为工具使用的。四大美人,没有一个不是被当作工具使用的。

  马嵬坡,杨玉环明知这是骗局还是选择面对。她知道玄宗的难处,帮他完成了骗局。某种意义上讲,她是牺牲的。再回到极乐之宴花萼相辉楼的台子,那其实是一个祭台,杨玉环是献祭品。在我看来,杨玉环是在开明的大唐里,比较时尚地站在潮流前面的女主角。她是唐的代言人,而当一个国家衰败的时候,不需要代言人了,她的命运就急转直下。

  杨玉环鼓舞了少年白龙,所以他深陷执念之中,30年追寻一个妄念,希望她活过来。我的电影里时时会出现少年意气,这也是我的电影里很重要的东西。因为我觉得,不管在什么时代,种种的不公平,种种的黑暗,只有可能是年少的人站出来说:这是不对的。近代史上,我们都可以看到这样的例子。蹈海的陈天华,献身的谭嗣同,都是年轻人。和成年社会发生紧张关系的,都是年轻人。

  北京晨报:历史上关于杨玉环的出身有很多说法,拍《妖猫传》你为什么采用了她有一半胡人血统的说法?

  陈凯歌:五胡乱华后,民族形成了新的融合。唐朝对所有的血统都采取了认同的态度。曾经有个研究历史的日本教授跟我说,唐才是真正的世界帝国。它的包容性、自由度,都是其他朝代没法比拟的。在唐朝,你只要会汉语,就可以考进士、做官。电影里的阿倍仲麻吕就考了进士,在唐朝做官。另一方面,这是一部有着奇幻色彩的电影,而且我认为杨玉环只能虚写,不能实写,在历史上她也是一个缥缈的存在。

  陈凯歌不是一个高产的导演,他的电影选角也通常不按流量走。陈凯歌说,自己不习惯按照大数据拍电影,只能按照自己的方式拍电影。

  北京晨报:在一个追求速度的时代,你花了6年拍一部电影,是怎么考量得失的?

  陈凯歌:电影是虚无的,但对拍电影的人来说是人生中的一件大事。一个好朋友直言说“陈凯歌你很不行。30年应该拍40部电影,你只拍了14部。”这个没办法改,我只能用这样的方法拍电影,并从中感到极大的愉悦。之前首映式上,我说自己像托钵僧,的确是有感而发。我这么说并不是要以此赋予我的电影多大的意义,反而要感谢电影让我人生有意义。

  陈凯歌:这部电影的演员、副导演,我是第一次合作。他习惯了大数据的工作方式,所以我们之间有一些磨合。我的情况跟其他导演不一样,尤其是有的年轻导演,很多时候是投资方对他的要求,不一定是他本人的要求。投资方依据什么来判断戏能赚钱呢,就是流量、大数据。但实际上我是希望谁合适谁来演,我没有这方面的压力,这是我比较幸运的地方。我自己都觉得拍这样一部戏,如果用流量明星、永远出现在八卦新闻中的明星,反而会让观众产生强烈的违和感。稍微有一点距离和陌生感,反而是一件好事。

  陈凯歌:我很难刻意追求年轻人的喜好,一个时代就是一个时代的人,改不了了。现在的年轻人是键盘和手指的一代,是通过网络游戏建立自己世界观的。但并不意味着和他们没有沟通的渠道,我拍摄过程中一直在学习。电影拍摄的手法差不多十年一个周期,拍摄的时候我会特别自然地用和过去不同的方法来处理不同的题材。这部电影我也请了特别年轻的小朋友看,是能接受的。我的两个儿子岁数不大,拍摄现场也会问问他们的看法和意见。

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